新型コロナウイルス感染症以降変わった感覚、ポストヒューマン叙事の新しい可能性／キム·オクラン

ポストヒューマン時代の演劇、悲劇的または喜劇的なやり方

　人工知能(AI、Artificial Intelligence)と人工生命(AL、Artificial Life)の存在が単に実験室だけでなく日常生活空間で議論され始め、演劇でも人工知能プログラムとロボットが登場する公演が多くなった。最近本格的に議論され始めたポストヒューマン時代の演劇、すなわち「非人間」演劇に対する関心がそれだ。具体的にチョン·ジンセの『アクトレスワン·ツー』(2019,2020)、『あなたの左手が私の左手と彼の左手を握る時』(2023)、チャン·ウジェの別名「人間の向こうの未来的寓話」シリーズである『シッティング·イン·ア·ルーム』(2020)、『指定』(2021)、『A.I.R.鳥が食べたリンゴを食べる人』(2022)、シン·ヒョジンの『マフィンとチワワ』(2022)、ファン·ジョンウンの『ノースチェ』（2023）、ソン·スヨンの『ビービービー』（2023）、ク·ジャハの『クク』（2023）、チャン·ハンセの『千の青』（2024）、キム·スヒの『ほぼ人間』（2024）などがその例だ。

　これらの作品は、人工知能プログラムと人工知能ロボットの存在を扱っている。『アクトレスワン·ツー』のロボット俳優アクトレス、『A.I.R.鳥が食べていたリンゴを食べる人』の動物言語学習ロボットジニー、『ノースチェ』の災難ロボットノースチェの役割は人間俳優が引き受けた。一方、『ほぼ人間』ではAI作家、『ビービービー』ではチャットGPTを活用したスピーカー―機械コーラスが登場した。『クク』では炊飯器ククをハッキングして音声言語を操作して話し歌うクク三姉妹のハナ·ドゥナ·セナを登場させた。『千の青』はヒューマノイドロボット競走馬騎手が登場する小説を脚色したもので、同じ時期にミュージカルとしても製作され大きな話題になった。この作品でヒューマノイドロボットはまだ初歩的な段階で両腕と足を備えた形だったが、自ら二足歩行ができず、人間俳優がカートを押して移動し、単純な台詞ではない長文の台詞も人間俳優が代わりにした。技術的な欠陥で開幕が延期されたりもした。まだ技術的な水準が十分でないにもかかわらず、観客の関心は高かった。

　韓国演劇でポストヒューマンの脈絡での非人間演劇に対する関心は大体2019年からで、コロナ期間以後に関心が急増する様相を見せている。チョン·ジンセの『アクトレス』シリーズは演劇が絶滅した近未来時点を扱っており、チャン·ウジェの一連のポストヒューマン演劇は、度重なるパンデミックと自然災害による暗鬱な近未来を扱っている。ファン·ジョンウンの『ノースチェ』は原発爆発後の被災地を背景にしている。このようにロボットが登場する作品は、従来のSF叙事の核戦争と人類滅亡のディストピア叙事を共有している。 そしてパンデミックと気候危機災難という今ここの現実を強く喚起し、ディストピア叙事を強化している。

　しかし現在、SF叙事詩の古典『R.U.R.ロズーム·ユニバーサル·ロボット』(1920)、『すばらしい新世界』(1932)、『1984』(1949)の記述の一部はすでに現実となっている。そしてキャサリン·ヘイルズが指摘するように『スター·ウォーズ』(1977)、『ターミネーター』(1984)、『ブレードランナー』(1982)のような技術ディストピア叙事は第二次世界大戦以後、冷戦的·マニ教的世界観が反映されたものだ。『ブレードランナー』の未来は2019年だ。すでに我々にとっては過去である。今現在のポストヒューマン現実に対する私たちの時代の新しい叙事が必要だ。そのような脈絡で注目される作品は「今ここ」の「日常」を背景とするソン·スヨンの『ビービービー』とク·ジャハの『クク』だ。

『ビービービー』はソン·スヨンの一人芝居で、「人間中心主義から抜け出すために」チャットGPT機械－コーラスの非人間存在たちを舞台の中心に立たせ、俳優自身は「ミツバチ－なる(B-B-BEE)」の「非人間－なる」ミッションを遂行する。ソン·スヨン俳優は6台のスピーカー音声で参加する機械－コーラスたちと一緒に公演を行う。『クク』もまた、人間俳優ク·ジャハの一人パフォーマンス劇だ。しかし、ク·ジャハは電気炊飯器『クク』の3姉妹の名前を並んでパフォーマーのリストに載せた。ク·ジャハはクク三姉妹と共に、1997年のアジア通貨危機以後、韓国社会の新自由主義競争時代、すなわち整理解雇、高い自殺率などますます圧力を高める圧力社会としての現実を、クク三姉妹の朗らかで暴れまわる才気あふれる会話によって表現する。。（電気圧力炊飯器ククはクク電子によって1998年に発売された。）これらの公演は、未来の叙事の代わりに現在の物語、絶滅と破壊の悲劇的な世界の代わりに歌う機械－コーラスたちによる方式、すなわち喜劇的なやり方で、私たちの時代のポストヒューマン現実に対応する。これらの作品は、ポストヒューマンの叙事の新しい可能性を示している